El invierno del dibujante, una pequeña joya de la secuencia narrativa

Es un libro muy recomendable para leer y admirar, especialmente para todos los colegas que han sufrido los avatares que narra Paco Roca, con sus dibujos como tallados en madera, por un pincel firme y aplicando un colorido apastelado que le da un clima de nostalgia a la obra.

  Bruguera fue una empresa española, que además imprimía revistas de tebeos y tenía los mejores dibujantes, pero debían cumplir con un lineamiento a rajatabla: entregar más de 10 o 12 páginas por semana, lo que los ataba de por vida al tablero y a la empresa, que se quedaba con los originales y podía publicarlos las veces que quisiera sin darle el royalty al dibujante, cosa muy común en casi todas las empresas del mundo que se hicieron millonarias con la explotación de los dibujantes que solo sacaban para comer y vivir decorosamente, en el mejor de los casos.

  Así fue que por mediados de 1957, cinco de los mejores autores: Cifré, Conti, Escobar, Giner y Peñarroya, decidieron irse de Bruguera y fundar una revista propia: Tío Vivo. La historia está narrada lentamente con un muy documentado dibujo. Se puede descargar del blog How to Arsenio Lupín y podrán degustar de una muy buena novela gráfica.

Técnicas de profesionales

En la busqueda por dar más originalidad al dibujo, los fabricantes encontraron un tipo de papel preparado para agregar tonos de grises por medios de dos líquidos reveladores. Fue el Craftint, una especie de cartulina que tenía una emulsión aplicada que por medio de cada revelador dejaba al descubierto un tipo de gris en una dirección y al aplicar la segunda,aparecía otra trama que se mezclaba con la primera haciendo visible el grisado.Fue muy utilizada por algunos dibujantes americanos, como Roy Crane, Leslie Turner, Bob Lubbers, Mel Graff, Alex Toth entre otros. 

Ya no es comun encontrarlo en las papelerías especializadas, porque al acotarse el medio dibujado, no era rentable seguir produciendo el set de ese material,pués era muy costoso y los efectos de las computadoras le compitieron, dejándolo en el pasado.

Hubo dos especies de papel Craftint: los de una trama (rayado solamente, y punteado en varias calidades) y los de dos tramas llamados Doubletone (rayado y cuadriculado). 

Lubbers empleó habitualmente el Craftint tanto en X-9como en su historieta Robin Malone:Aquí hace una muestra del procedimiento de aplicar el tramado.

Esta fue la tira completa de Bob Lubbers para X-9.

Lubbers empleó habitualmente el Craftint tanto en X-9como en su historieta Robin Malone:

Aunque Bob Lubbers utilizó criteriosamente el Craftint, fue Roy Crane quien supo sacarle todo su provecho, primero en Captain Easy, y luego en Buz Sawyer.
El escenario de la primera figura aprovecha virtuosamente las tonalidades de la trama en esta tira deCaptain Easy:

                                      

                                     

En estas tiras de Buz Sawyer, se demuestra el uso efectista del Craftint.

Para los efectos de luces y sombras son insuperables.
Algunas figuras extractadas de Buz Sawyer, donde Roy Crane juega con los contrastes para mostrar el día y la noche, los hielos y las montañas:

                                      

Leslie Turner, sucesor de Roy Crane en Captain Easy, no sólo mantuvo la excelente calidad del dibujo, también empleó el Craftint con gran acierto: 

Ejemplos de otros dibujantes que usaron esta técnica

Dan Spiegle 

 Bill Ziegler 

 Keats Petree 

   Mel Graff

Alex Toth

  John Severin

 José García López.

 Carlos Clémen hizo también experimentó para una 

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